引子

他们的梦想不是改变阶层，而是成为更高阶层的替代者。

《两杆大烟枪》是由盖伊·里奇自编自导，杰森·弗莱明、德克斯特·弗莱彻、杰森·斯坦森、尼克·莫兰领衔主演的犯罪喜剧片。该片于年8月28日在英国上映。该片讲述了艾德和朋友参加黑社会赌局却欠下巨款，筹划打劫一群毒贩，毒贩恰在同一天对毒品供应商实施了抢劫，意外频发，最后演变成完全不可预计的闹剧。

年盖里奇执导拍摄了他的首部长篇作品《两杆大烟枪》，这部作品使他获得了第11届东京国际电影节最佳导演奖，也由此为其定义了“黑色”风格，在这之后，盖里奇的作品都没有跳脱出这个范畴，而是在黑色幽默以及暴力元素的加持下继续探索这一类型影片的风格表现。《两杆大烟枪》这部作品以经典之名传承至今，影片在外在的表现形式和内部的叙述结构上皆为上乘。

首先要提到的，便是《两杆大烟枪》这部影片的外在表现形式，也就是观感上为受众第一时间捕捉的影像风格，毋庸置疑，这是一部黑色喜剧，但同时也可以称之为带有一定轻喜剧性质的黑帮影片，英伦之地素来并不缺乏这些带有黑帮性质的青年团体，“毒品”、“高利贷”、这些游走于灰色地带的负面产物被有意的提出，并成为了展现小人物游走于社会底层与灰色角落的见证。而片中这几位主人公最后的成功其实也影射了一点，即草根阶层的胜利，他们被迫处于一种非良态的生活环境之中，只能通过环境为其赋予的“暴力”以及“欺诈”等恶行来获得自我认知中的成功，那么这又何尝不是一种社会性的悲哀呢？

第一次工业革命以来，工业符号以及抗争精神其实已然深刻于英国人的骨髓之中，大的来说，从政治角度入手，工党这一英国议会第二大党于年2月27日建立于伦敦，成立之初被称为“劳工代表委员会”，在一段的发展时间之后于年改称工党。虽然在现在，工党与工会会逐渐疏远，并与中产阶级关系逐渐密切，但在其成立伊始，无疑代表的是工人群众的相关利益。

小的来说，即普通居民的日常生活，我们从英国的足球文化入手，我们可以从利物浦与曼彻斯特联这两座工业城市带来的球迷文化来进行考察，足球比赛吸引广大工人球迷的原因无非就是可以在繁劳的工作之后获得精神上的娱乐，也正是因此，代表工人、草根文化的球队获得了广大工人球迷的支持，并俨然簇生了一些个别的极端球迷文化，而代表伦敦富人区的球队切尔西，却一直不温不火，直到俄罗斯富豪入主后才逐渐跻身英超big6之中。

这些因素虽然看起来与《两杆大烟枪》无关，但他们是同根同源的，草根文化在英国从一开始便有自己宣扬的渠道，另一方面，资本主义社会不断扩大的贫富差距，以及年代和年代的嬉皮士文化等都是推波助澜的要素之一。所以我们其实可以引用嬉皮士的特点来概述一下《两杆大烟枪》黑色外表所欲图表达的精神内核：用早期的公社形式和流浪或者是底层的粗劣生活方式来反应出他们对民族主义和精英阶级的反对，他们提倡非传统的宗教文化，批评西方国家中层阶级的价值观。

其次，是《两杆大烟枪》这部影片的内部叙事结构，即为人们所熟知的多线叙事或者说是环形结构，影片的剧情便不再多做赘述，我们从欣赏影片的过程中可以得知，影片的整体叙事基调是多线性的，各个故事同时展开，互为导火索，并最终在“高潮”处碰撞，借以暴力、高速的叙事风格来进一步增加这种相撞的刺激感，最终将影片包装为荷尔蒙的缔造者。

我们可以理解为这是一种感叹命运无常以及人生无预测的可能的表现，也可以理解为这是为了进一步地增加影片的荒诞感，但是要注意的一点就是，这些设置的存在是为了增加真实感，将人物的内心想法以及实际行动皆置于台面之上，为接下来的碰撞制造合理空间，所以《两杆大烟枪》这部电影堪称为“荒诞的真实”，当荒诞与真实融为一体时，其带来的冲击力是极为巨大的，社会表面的光鲜亮丽被轻而易举的撕开，内含其中的荒诞、没有财富和地位就没有生存逻辑的事实皆被揭露了出来。

《两杆大烟枪》也因为这两个主要的原因被誉为经典，数量最为广大的草根阶层对于逆袭并获得财富，最终获得社会地位提升的梦想永远是不会完结的，但处于资本主义社会之中时，这种梦想的实质无疑是最大的讽刺，他们历经社会灰色地带，通过为正统社会所不齿的行为（表现阶层跳跃的困难）来获得了最后的财富，获得了阶层跳跃的初级条件，他们在这个过程中将“中产阶级”拉下马，最终替代了他们的地位。从屠龙的勇士，变成了新的一只恶龙，在他们之后，是无数新的“嬉皮士”“草根”们，他们前赴后继，最终，在这种呈现社会群体性的最大讽刺中，完成自己的“梦想”。生于讽刺，终于讽刺，讽刺至极。

终

一影一话谱人生虚实

倶是覆舟风雨书字可抵愁