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神魔小说或带有神魔色彩的网络小说都是通过语言的组合来叙事，而由其改编而来的影视作品则是通过画面的组接来进行叙事的。而画面的分切和组接就是蒙太奇，影视是通过蒙太奇手法组接画面来构建荧幕形象，营造叙事时空的。
蒙太奇在使用上有许多艺术功能，其中之一就是能创造独特的电影时间和空间。
因此，在影视中，既可以将原本在现实生活中连续发展的时空，瞬间中断，也可以将原本毫无逻辑联系的生活瞬间，奇妙地连接在一起。
这一特殊功能，让影视叙事在时空层面的处理上，跟其他艺术形式相比，有了更充分的自由。也正是因为这种自由，影像叙事本身更能够逼近于现实世界。它能够将已经过度分化的艺术种类重新整合在自己的麾下。
在技术进步的推动下，影视艺术的叙事能力收获了越来越多的支撑，越来越显示出自己独特的个性，也越来越在艺术层面上建立起了自己独有的审美规范，并最终形成独立的思维模式——视听思维。
影视就是通过这一思维来组合某个形象和画面，复现现实或非现实的各种景观。因而，神魔小说影视化作品也正是借助“蒙太奇”的技法将叙事时空进行自由重组，同时使得原本小说中多重的虚拟的叙事时空融为一体，形成一个有机的艺术整体。
从时间、空间角度来看神魔小说影视化的特征。
以英国作家J.K.罗琳创作的魔幻系列小说《哈利·波特》为例，年，美国华纳兄弟电影公司把罗琳创作的7部小说改编拍摄成8部电影，分别是：《哈利·波特与魔法石》《哈利·波特与密室》《哈利·波特与阿兹卡班囚徒》《哈利·波特与火焰杯》《哈利·波特与凤凰社》《哈利·波特与“混血王子”》《哈利·波特与死亡圣器》上/下。
在小说中，时间与空间的转换依靠语言叙述，在电影中，导演运用蒙太奇的剪辑手法将故事的叙事时空自由转换。
如在影片《哈利·波特与魔法石》中，哈利在收到霍格沃茨魔法学校的入学通知书后，跟随海格由一堵转动的变形墙，进入魔法世界的商业街购买入学必需品。可见，其空间转换是靠一堵变形墙渐变推开实现的，这是采用画面的切换来实现空间的转化。
除此之外，还有具有穿越功能的九又四分之三站台，它能让学生们从现实世界的火车站台通过墙面进入魔法世界的火车站台，主要运用了直接分切换镜头的联接方式，即直接使用一个画面骤然替代另一个画面镜头。
其间主要通过环境的色调变化来暗示空间的不同，冷灰色调是现实世界，暖橘色调是魔法世界。其时间的转换主要是通过灯光与自然光的变化来实现。
如哈利在霍格沃茨特快火车上时，其展示明亮自然光和大自然景观，说明正是白天，到下火车时，黑暗的四周则是一盏盏金黄的灯光，由此来表示白天到黑夜的时间变化。
再如电影《哈利·波特与密室》中，哈利与日记本对话后，日记本页与页之间的缝隙间即刻发生金色的裂痕并逐渐产生强烈的金光，哈利消失，随后金光再次慢慢显现，哈利则出现在50年前的学校大厅。
这主要是通过溶入与溶出的联接方式来表明时空的转换。
由此可知，电影的剪辑技巧使得现实世界与魔法世界以及场景的变换都能通过画面组接和景物转场自由切换，电影中的不同时空能轻松地组合于一体，并通过各种剪辑技巧将多重时空合为一体恰当地展示出来。
除此之外，影视改编的叙事时空主要分为现实时空、非现实时空以及在现实与想象间随意穿梭的时空。随着电影高科技的发展和特效的大量运用，叙事时空更可以在现实与幻想间随意穿梭。
神魔小说影视化改编作品的叙事时空则更多表现为现实与想象间随意穿梭的时空。
在《哈利·波特》系列电影中，它的第三空间是自由开放的，是具有非常强的包容性和探索性的。在这个神奇的魔幻世界里，具体时间可以刻意被模糊掉，时间可以在过去、现在与未来中无限穿梭。
人物的物质空间与精神空间相互交错，人物的心理空间与感官空间可以相互限制，相互影响。
如在《哈利·波特与魔法石》中，哈利误入一个房间，看到厄里斯魔镜，镜子里面有他已故的父母直观立体地站在那对他微笑，仿佛靠近就能触摸到彼此，可是哈利触摸到的只有空气。邓布利多告诉他，这面魔镜既不反映知识，也不传达实情，它只映射人们内心深处最迫切最强烈的渴望。
因此人们在它面前虚度时光，而忘记了现实的生活。
这一场景通过厄里斯魔镜显现了两个不同时空，一个物质空间，一个精神空间，一个过去时间，一个现在时间。当然还包括旋形楼梯墙面上人物会动会说话的壁画，还有报纸上的新闻如电视报道般地动态呈现。
再如电影《哈利·波特与密室》，哈利和罗恩开着可飞行的汽车在空中“行驶”，为了不被现实世界的麻瓜发现异常，飞车可通过隐形发射器由显性透明状逐渐变得不可见。
当穿过云端进入到大自然中时，隐形发射器故障，飞车显形，这里则是通过虚拟透明的飞车完成了时空的转移。同时在魔法世界里，真实的时空还存在虚拟的人物，如厕所里飘荡哭泣的桃金娘，大厅里随意游荡的“差点没头尼克”。
他们都是已故的虚拟人物，在魔法世界里以幽灵的形态存在，并在特定的真实空间里活动。
再如，哈利·波特为了救自己的叔叔（天狼星），多次利用时光倒流，回到过去的时空，从而采取迅速有效的营救行动。
由此可看出，魔幻改编电影中的叙事时空是将现实时空与非现实时空以及想象的虚拟时空等多种时空合成一体的魔幻时空。人们可以开发自己最大的想象力任意构建自己心目中的各种不同时空，并把他们组合在一起构成丰富立体的魔幻世界。
因此，神魔类小说改编的影视作品，它借助电影剪辑技术不仅能将不同的时空场景组接整合为一体，并且还能将这些时空进行有序的有情节逻辑的安排，最后以淋漓尽致的视觉效果直观呈现，从而达到奇妙叙事的功能。
因此，这也正是神魔小说影视化“返魅”现象的具体表现。
